Buena puntería

Mi nombre es Walter Waugh Weill. Nací el 3 de Agosto de 1806 en Lipton Village, Norteamérica, y allí crecí y fui a la escuela. Allí conocí al que siempre fue mi mejor amigo Marton Heith, y con él aprendí el oficio de zapatero; no había en todo Lipton Village un solo par de zapatos que no hubiese pasado por nuestras manos. Y allí fue donde vi por primera vez a Dorothy Darmstadt. Dorothy Darmstadt es la mujer más bella que jamás ha pisado Lipton Village con unos zapatos que no hayan pasado por las manos de Marton Heith y yo.

Para ella nada era lo suficientemente importante como para no devorar el calcetín de Marton Heith de una vez por todas. Y yo, como en ocasiones parecidas, estaba dispuesto a volarme la tapa de los sesos por una sola mirada suya. Y así fue como como el 3 de Agosto de 1856 contraje matrimonio con Dorothy Darmstadt aquí, en Lipton Village. Empecé llamándola Dorothy, aunque ella dijo que prefería Darmstadt, y así es como acabé llamándola Dorothy Darmstadt.

Jorge Molder_Algún tiempo antes

Hasta 21 Enero 2007 

Autor: Jorge Molder

Exposición: ALGUN TIEMPO Antes

Lugar: Fundación telefónica

Soporte de obras: Fotografía/audiovisual

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Jorge Molder, Lisboa 1947, presenta fotografías cuadradas de gran formato. En casi todas aparece él. En el documental que proyecta explica que se fotografía a sí mismo como medio de comunicación con el público por comparación. Genera personajes y situaciones tenebrosas con primeros planos de su rostro y a veces de objetos. Es novela de terror. Ilumina partes del rostro concretas. Y enfoca la mirada del público a sus ojos, o más abstracto, a líneas de luz verticales en su cara. El denominador común de la mayoría de las fotografías, su rostro, es utilizado como medio de una exposición que resulta plana, marca el conjunto con un patetismo “saudade” portugués que exporta como exótico. Él mismo confiesa que su rostro no tiene nada de interesante y que podría haber cogido un actor. Cómo voy a compararme en situaciones que no he vivido. No es directo porque estas escenas son abstractas, sin embargo en el documental se muestra el proceso torpe y convencional (quizá la única virtud de la exposición junto con la técnica) de las fotografías, que ejecuta su ayudante.

La escala del rostro en las fotografías es desafiante al ser el cuádruplo del tamaño real. Comienza la exposición sabiamente colocando a la entrada una figura a tamaño real de su persona observando un panel negro. Esto sirve de escalón al proceso del observador que ha de eliminar la barrera de le escala de las fotografías, te pone en cierta manera en su lugar.